李潼短篇小說:鐵橋下的鰻魚王(二版)

作者: 李潼 追蹤作者

繪者: 徐建國 追蹤繪者

叢書名: 小兵閱讀快車

出版社: 小兵 訂閱新書資訊

出版日期: 2022/04/27

語言: 繁體中文 / 有注音

適讀年齡: 7-8 低年級 9-10 中年級 11-12 高年級


定價:NT$200 / 售價:NT$200

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內容簡介

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  四個身體有殘缺的自卑少年,因為「同病相憐」,經常湊在一塊兒荒廢時日。有一次,他們在葫蘆塘遇到一位撈捕鰻魚的獨臂青年,這位青年雖然殘缺,卻有著神奇的捕鰻技巧,少年們不知不覺產生移情作用,將他視為偶像和英雄般崇拜,暗中稱他「鰻魚王」。

  作者以「殘缺」和「英雄」這強烈的對比,凸顯「殘而不廢」的意涵,激勵自以為失敗的孩子走出哀怨,以信心與努力,為自己創造美好的未來。
 

作者簡介

李潼

  本名賴西安。1953年出生於花蓮,2004年病逝宜蘭羅東,享年52歲。寫作20餘年,曾獲國家文藝獎、中山文藝獎、洪建全兒童文學少年小說首獎……等40餘項,以本名賴西安創作歌詞百餘首,其中《月琴》、《散場電影》、《廟會》至今仍膾炙人口。李潼之兒童文學作品為國內翹楚,曾有多篇被選入國小、國中、高中課本及大學國文選;譯成英文、日文、韓文等多國文字。並有作品改編成電視劇、舞臺劇與動畫影片等。

目錄

武功高強的殘缺英雄
結黨的神祕力量
集體逃亡
鰻魚王的集訓
鮮紅的弧線墜落葫蘆塘
還給鰻魚王的紀念品
沒人相信的週記
畫者介紹
附錄一:水蛇和鰻魚王讀書會
附錄二:《鐵橋下的鰻魚王》導讀
附錄三:李潼得獎紀錄

代序

爸爸永遠的寶貝
賴以寬(李潼么兒,國中一年級作品)


  四年前,爸爸在修鐵門時,腳被鐵門的尖角刺到,傷口一直癒合不了,反而變大。大約半年前,爸爸去看醫生,才發現自己得了癌症,病情有時好,有時壞。

  二○○四年十二月二十日,爸爸過世了,我想都沒想到,因為最近爸爸才爬過讓我跟哥哥都氣喘吁吁的桃源谷,原本看起來比平常人還健康的爸爸,竟然才一天的時間就倒下了。爸爸過世的時候,我真的以為爸爸應該只是睡著了,直到爸爸火葬,我才有所覺悟。

  回想起來,在我們家三兄弟中,爸爸應該是最疼我的,爸爸平常並不叫我「以寬」,都叫我「寶貝」,當時實在覺得有點肉麻,現在卻是想聽也聽不到了。爸爸絕對不打我們,這讓許多同學都很羨慕。記得小時候,我在三樓玩石頭,並且把石頭從樓上丟下去,爸爸要我別再丟了,但我不聽,繼續丟石頭,最後爸爸生氣了,我嚇得趕快躲到閣樓,心裡想的都是爸爸會不會打我?但後來下樓,爸爸竟然只說我幾句,就原諒我了。爸爸對我真的很好。

  小時候,爸爸也常常帶我出去。每次要到奶媽家的時候,我都會哭,爸爸就先帶我去羅東運動公園,在望天丘附近大石頭堆成的洞穴裡餵流浪狗,還帶我去吃有名的「林場肉羹」,等我不哭的時候,再把我載去奶媽家,然後他才回家寫作。

  爸爸的工作是在家寫作,媽媽要到學校教書,所以爸爸在家的時間除了寫作之外,還要做家事,洗衣服、拖地、晾衣服、燙衣服。爸爸說他很喜歡燙衣服,因為在做這些事時,可以順便想稿子的內容。看了爸爸寫的書,我嚇了一大跳,沒想到這麼好看的書,是在這種情況下想出來的,我深深覺得爸爸真厲害。

  這半年,爸爸幾乎每天都會找我聊天,問我在學校發生的趣事,或是不如意的事,不然就是說爸爸小時候有趣的故事給我聽,還有各種笑話,以及我們三兄弟小時候搞笑的事。因為當了班長,爸爸還會教我如何管秩序,教我跟別人說話要用什麼方式,每次都講得好開心;遺憾的是,我沒能和爸爸多聊一些,如果再多聊一點的話,我應該可以更了解爸爸,知道更多好玩的事。

  大約在一年前,我們學校打算參加一個全國網頁的比賽,老師們決定做一個爸爸的網頁,製作期間,我只要寫日記和訪問爸爸就可以了,而其他同學要寫閱讀心得,爸爸則每天檢查網頁有無錯誤。

  在訪問爸爸之前,爸爸已經把所有場景、拍照的角度位置都想好了,包括要放小小聲的音樂來陪襯、訪問時可以穿白色或淺色的衣服跟背景比較搭配,拍出來會比較好看……等等,一切都在爸爸的掌握之中。訪問爸爸幾次之後,爸爸一直問:「片子燒好了沒?」(要做成光碟片給爸爸)爸爸對這個網頁非常的喜歡,很關心網頁製作的過程和成果。「童顏童語話李潼」這個網頁目前在「竹林國小網界博覽會」上,這個精采的網頁也是我想念爸爸的一個途徑。

  雖然爸爸已經去世了,但是我只要記住爸爸就不會那麼難過,因為爸爸永遠在我的腦海裡。

附錄二:《鐵橋下的鰻魚王》導讀

知名兒童文學作家 陳肇宜


  讀這本小說,首先要弄清楚作者採用的敘述方式。從第一章的內容看來,讀者一定會認定作者是用第一人稱敘述觀點的順敘法;看完第二章交代人、地、事、物的背景資料時,這樣的看法還不至於有所改變。直到第三章談到四人組因得知鰻魚王失去右臂的恐怖經過,而不敢再到鐵橋下時,這才發覺,作者前面用的是倒敘法,並且「可能」從此回到順敘法。隨著情節的推展,由倒敘回到順敘的認知都堅信不移,一直到最後一章,我們才恍然大悟,原來作者始終採用倒敘法,是我們陷入作者時空交錯的迷宮以致誤判方向。怪的是,儘管我們被作者錯綜的敘述方式所「矇騙」,卻毫無閱讀障礙,並被精采的情節所吸引;這讓我們不得不佩服作者說故事的高超能力。

  有了這種「柳暗花明又一村」的經驗後,對說故事有興趣的讀者,不妨試著改用全知敘述觀點的順敘法來敘述情節,看看會有什麼樣的結果?

  在平鋪直敘之下,你會發現情節變得乏味;少了與「我」的密切融合,對人物的認同感與對情節的參與感也消失殆盡了。於是你終於明白,作者的敘述方式是精心設計出來的,為的是要合理分配鬆散、紊亂的題材,好讓小說的結構更為嚴謹,使情節的布局更為精采。

  喜感,是這篇小說的情節之所以吸引人的重要元素。四位各有殘缺的好友湊在一起,應該是一種帶著感傷的組合才對;然而,作者無意以「畸形」博取讀者的同情,反而藉「我」以詼諧、誇張的語氣和態度,讓殘缺者從自卑昇華為自我解嘲式的丑角,為情節帶來十足喜感。於是,當我們看到四人組把獨臂的鰻魚王視為偶像和英雄般崇拜時,不知不覺產生了移情作用,對四人組樂觀的個性肅然起敬,忍不住也要為他們貼上「殘缺英雄」的標籤。顯而易見,作者在前兩章有意以「殘缺」和「英雄」做強烈的對比,一方面要凸顯「殘而不廢」的意涵,另一方面則為隱藏在鰻魚王「殘缺英雄」背後的故事預設伏筆,同時製造懸疑,讓情節的發展更值得期待。

  作者以場景的描述和伏筆的延伸來加強情節布局的用心,也很令人激賞。葫蘆塘、鐵橋、桂竹叢、鎮煞碑以及婦女帶小孩臥軌自殺的傳說,為小說背景增添陰森與懸疑的氣氛;鰻魚王斷臂的原因和膽小本性的揭露(伏筆的延伸),更為情節撒下很重的調味料,讓讀者更加興味盎然起來,非一口氣看完不可。就這樣,讀者被「我」牽著走,情緒隨著峰迴路轉的情節不斷起伏、波動;而當鰻魚王開始丟擲白竹簍要四人組潛水找回來時,細心的讀者也一定和「我」一樣有了預感:「很大條」的事情就要發生了!

  果不其然,白骨出現了!那剎那間的震撼不但為情節帶來高潮,也在解開懸疑的同時,讓一直隱晦不明的主題明朗化。當鰻魚王哽咽的說出久藏內心深處的祕密時,讀者被其未能及時解救母親的哀痛與悔恨所感動,也為他終於解開心結而鬆了一口氣。

  小說一定要有主題,沒有主題的小說就像沒有靈魂的稻草人,只是虛張聲勢而已。我們讀這篇小說時,隨著情節往下推展,心中難免對「文勝於質」的敘述花招產生強烈的質疑:小說的主題是什麼?難道作者大費周章,只是要告訴我們老掉牙的「殘而不廢」的道理?還是在向我們展示抓鰻魚的技巧和減肥的經驗?

  其實,作者一直在跟我們玩捉迷藏的遊戲,他試圖在最重要的時刻給我們重重的一擊,好給我們留下最深刻的印象。結果是,他辦到了!首先,他在故事的尾聲,利用白骨的出現給我們一個大概的答案;當我們還困在似懂非懂的狀態中時,他輕描淡寫的引用鰻魚王「葫蘆塘從來就沒有水蛇」的一段話,給我們醍醐灌頂的啟示。

  沒錯,從頭到尾,沒有經濟價值(也可算是一種殘缺)的水蛇一直是一種隱喻,作者利用它向讀者暗示:殘缺的背後必有辛酸,英雄的內心深處又何嘗沒有脆弱的角落?其實,每個人的心中都有鰻魚,也同時存在水蛇,兩者就像天使與魔鬼,不斷在我們心中糾纏、交戰。唯有天使戰勝魔鬼時,心中的水蛇才會消失無蹤。鰻魚王因為找到白骨而解開內心的死結,從此心中只有鰻魚沒有水蛇,可以勇敢而坦然的面對自己的人生。小說的主題在最後一刻才曝光,我們只能心服口服的說:作者實在很會玩小說,而且玩得很高明!

  在人物的刻畫方面,作者將重心集中在鰻魚王身上。雖然四人組人多勢眾,卻因為同質性(殘缺、肥胖、愛搞笑……)高,反而被「我」一人概括承受;也就是說,「我」就是四人組的代表,其他三位只是分身。而身為盡責的敘述者,為了避免喧賓奪主,作者只好將「我」淡化處理了。

  至於主要角色的鰻魚王,當然要多加著墨嘍!從一開始的近乎冷漠,作者顯然有意將他神祕化,以加強懸疑效果。當呂大姐透露鰻魚王是個被嚇壞的膽小鬼時,他的真正性格依然猶抱琵琶半遮面。直到游泳集訓開始,作者才一步步的揭露鰻魚王的心思。從結果來看,潛水尋寶(白竹簍是手腕骨的代替品)是鰻魚王精心設計的遊戲;而從他對遊戲的熱中與擲竹簍的專注情形來看,則充分顯示他深藏不露的個性。像剝洋蔥一樣,作者一層層的揭開鰻魚王的神祕面紗,還原他的真本性;類似這般慢工出細活的人物刻畫,在一般小說中可不多見呢!

  (這本書原名《鐵橋下的水蛇和鰻魚王》,曾於一九九四年由臺灣省政府教育廳出版。)

詳細資料

ISBN:9789865581558
ISBN-10碼:9789865581558
裝訂:平裝
頁數:144
尺寸:14.8 x 21 x 1 cm
出版地:台灣
分級:普遍級
印刷:雙色印刷
版次:二版
分類號:863.59
分類:繪本小說 > 兒童小說 > 成長/校園

內容連載

鰻魚王將竹簍夾在膝蓋間,拔掉封口的竹片閂子,再擠撐開封口,順手一倒,一團亮滑的鰻魚,便落在鐵桶裡掙扎蠕動。
 
鰻魚王看也不看那些黑身白腹的鰻魚有多少,他總是熟練的倒了一個又一個,直到將五十個手臂般粗圓的長筒竹簍全倒完,才慢條斯理的將空簍子綑綁妥當,然後伸手到鐵桶裡撈撿。
 
我們蹲圍在鐵桶邊,睜大眼睛點數每個竹簍倒出幾條鰻魚,黑溜溜的鰻魚堆裡又摻雜了幾條水蛇?
 
看熱鬧的人,總比主事者興奮。我們七嘴八舌的猜著八條、十條、六條,誰都認為自己數得最準、看得最清楚。而鰻魚王始終不發一語,讓我們去爭鬧不休,他不做公道,也不制止。
 
鰻魚一滑進鐵桶,就拚命往底下鑽,蠕動著糾纏在一起。我們看似聚精會神的點數越倒越多的鰻魚,其實憑的只是直覺和興致。這樣糾纏不清的鰻魚,誰能數得真確?其中有幾條水蛇,我們其實也辨識不清!
 
※※※
 
鰻魚王只有一隻手。
 
他把那隻手伸進桶裡攪,撈撿水蛇和細過大拇指的小鰻魚。
 
他身手俐落,不打滑、看準目標,不假思索。五指一抓,抖開一團團的鰻魚,再用三指抓出裡面的水蛇,或者夾出小鰻魚,一隻隻扔回葫蘆塘。
 
這段表演,是我們每天必看的晨間節目中,最高潮的一段好戲。我們天天看,天天歡呼。
 
鰻魚渾身溼冷亮滑,我們用雙手攫抓,也從沒一次得手,有時明明已經抓出水面,一不小心,還是給溜回水灘,鑽進軟泥。獨臂的鰻魚王,卻像特技表演般,從不失手。
 
我們持續高昂興致和相同的歡呼音量,很大一部分原因是:獨臂鰻魚王對待我們這些忠實觀眾的態度十分冷靜。
 
他對自己的身懷絕技,不當一回事的面無表情,像個超級偶像,讓我們崇拜;他像個過度專心的表演者,根本沒聽見我們的讚美。因此,我們得加倍努力表示激賞,期待著幸運的一天,他能還我們一個適度的回禮。
 
哪個真正的英雄,身上沒有一些傷殘?
 
武功最強的刀王是獨臂的。
 
所向無敵的劍客是眼盲的。
 
李鐵拐是瘸一條腿的。
 
還有戴一只黑眼罩的西部英雄約翰韋恩、全身十七個彈痕的比利小子和三指神槍手黃雙槍,他們的身體也不齊全。
 
鰻魚王把一只長袖反摺,用別針繫在胳臂上,而他的左手,不僅抓鰻魚像夾油條,對付那些我們想了就起寒顫的水蛇,照樣不含糊,一次甩一條。

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